• 作者:王子俊
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  • 等级: 十级〔上校〕
  • 2014-12-3 13:42:50
  • 楼主(阅:10135/回:0)书道鸿泥

    吾,安徽来安县人,一九四三年生于一个祖父经商父辈种地且受过四书五经教育的殷实农家。七岁入私塾,读启蒙,学写字。初习颜体《多宝塔碑》,或分板或草纸,日日临池。五十年代,小学设字课,其时兴趣浓厚,临习认真,水平脱颖而出,倍受蒙师青睐。入滁县师范后,是校乃师资培训之所,设写字课是其必然。因基础好,勤于苦练,名列全校书法比赛之前茅,广受师生注目,因之荣膺学生会宣传之职,出板报、书标语、写告示,担于吾一身。六十年代初,本应分配吾从园丁职,恰文教局缺缮写文书之人,故择吾而留之。逢万劫之“文革”,抄大字报,刷标语,书“红海洋”,绘领袖像,将书法用于实践并初涉绘画。因擅“书法”之技,七十年代初调入为之奋斗一生的文化部门,此后吾始步入有序的学书之路。

    方峻秀潤的《多宝塔碑》是吾临习最早、最久的范本,次临与之风格相近的凝重俊伟的《东方朔画赞碑》,进而学习颜真卿的中、晚期作品,如:遒劲宽博的《颜勤礼碑》和晚年的《自书告身》墨迹。在晓喻颜字气势雄迈、博大精深的书风后,又探索了古代其他优秀楷书家的代表作。褚遂良的灵活飞动的《雁塔圣教序》、欧阳询的严整险劲的《九成宫醴泉铭》和赵孟頫的秀润流畅的《妙严寺记》,均未少下功夫。

    与学习楷书基本功之时,欲强吾书作之灵气,还须学习行书。最早临习的行书是家传的《潘龄皋行书帖》,书风受其影响较深。尔后,临习王羲之的秀逸超绝的《兰亭序》与平和简静的《怀仁集王书圣教序》。米芾的变化诡奇的《苕溪诗卷》和《蜀素帖》等也临过数遍。而对真情流露出天然美的天下第二行书颜真卿的《祭侄文稿》着力尤勤。

    魏书的营养极其丰富,那奇特造型和灵动笔法理应吸收到自己的书作中。圆润劲健的圆笔之宗《郑文公下碑》曾下苦功临摹较长时间,将其笔意熔入吾之行楷中。而严谨秀丽的方笔之宗《张猛龙碑》和含蓄遒劲的《爨龙颜碑》均从中得到不少益处。

    为求书法古拙之风,还应上溯到隶篆书体。洒脱奔放的《石门颂》和端直朴茂的《张迁碑》及浑厚古拙的《石鼓文》都曾是吾研习的范本,从中领悟到不少笔墨情趣。

    草书最为难,它是最能表达情感又极显最高境界的书体。草书是吾追求的最后目标。对笔力劲俊、纵横错落的王铎草书尤为喜爱,倍加推崇和学习。

    临池古代碑帖故然是学书的有效方法,仅此,书艺决不能日臻精进。观摹岩石刻、求教于名家,看展览、研读古今作品、笔会交流及教学相长的书法教学均是书艺长进的有效途径。

    为拓宽视野,吾专程赴西安碑林、山东曲阜、泰山、歙县新安碑园等地观赏优秀书法摹岩刻石,领略佳构气势之妙,感悟隐幽细微之情。补闭门造车之不足,常携拙作不辞辛劳、不避冷遇求教于省内葛介屏、刘夜烽、李百忍、张良勋、江苏尉天池等名家,得其拨冗指津,顿感柳暗花明。进京去沪,赴晋抵宁,无不为国展、部门展、中外展而实地参观,借此取长补短,启迪思路,大有裨益。见有精品书作、经典论著则倾囊购之。待夜深人静,独坐书房,细嚼慢咽,品其味,吸其髓,真乃快事!黄山脚下,皖鲁书画家,笔飞墨舞,谈经论艺,赏心悦目之(1)情难忘。有语曰:“教育者先受教育”,吾在担任书画函大滁州分校、函大半塔分校及来安老年大学书法老师时,感受良多。学理论,理技法,写范字,乃先于学员系统重温书法理论技法之过程。此“教学相长”之验矣!总之,上述途径是吾书艺长进的不可或缺因素。

    吾书以自学为主,未投一师于其门下。继传统,掇众长,探新路,心摹手追,寒暑临池不辍五十余载。诸体皆习,唯擅楷隶行。性格内向,不善交往,谨行慎言,戒浮名,重实力,自诩功力型书家。后期小楷习勤尤见功力,是与吾八年小楷抄写十五万字道光版《来安县志》的矢志不渝的苦练分不开的。“字如其人”。吾字与吾人一样:奔放洒脱不足,端庄稳重有余。初求俏丽灵秀之态,现追凝重劲健之姿,倾心“柔内寓刚,拙中见巧”的艺术风格。认为“先有形,后有神;无形则神不在,神采蕴含形质之中。故先要讲究笔法和结构,力求字形妍美,点画朴茂,有意而不经意地追求神韵,非刻意所能得。”

    学好书法,非独研其理论和技法所能成,还须加深多方休养,即所说的“功夫在字外”。书之优劣,不仅靠禀赋和功夫,至终还是写修养。与习书同步,吾在诗词、绘画、刻印等相关领域亦深入研究与实践。

    吾自初中接触古典文学后即对诗词产生兴趣。王力的《汉语诗律学》逐段研读,获知诗词格律。多年来,诗词联“作毕闲娱百首”,参展的书法多是自撰诗,数首亦以书法形式出版。文学修养丰富了吾的书法内涵。

    喜画几乎与习书同时,小学时学用线条勾描连环画古装人物,在以后的学业中,绘画兴趣与水平逐渐提高。文革时因绘领袖像而始习油画。山水画入手《芥子园画传》。外出旅游常作速写,返回加工创作中国画山水,近又习花鸟画。中国画的虚实与书法的知白守黑等原理是相通的。中国画离不开对书法的笔法、墨法的运用。

    国画作品包含诗书画印四门艺术,印又起画龙点睛的作用。吾学印多年,从无知到略知,经幼稚到成熟,深感方寸内驰骋之不易,雕百余方能用者可数。

    一份耕耘,一份收获。最早作品是七四年与人合作的国画在滁县地区展出,第一次参加省展的书作是八四年在芜湖亮相。此后书作参加省及全国展览十余次,主要有:八七年黄山杯首届书画大奖赛(三等奖),同年加入安徽省书法家协会为会员;九0年函大和中国书协等主办的中国书画函授大学优秀作品展;九一年安徽省地方志系统书画展(三等奖);九四年安徽省职工美术书法、摄影大赛(二等奖);九四年全国总工会和中国书协等主办的全国职工美术书法摄影展览;九五年中华全国当代书画精品展(二等奖)等。个人传略及书法作品结集出版的有九部,主要有:《楹联书法大观》、《中国书画函授大学优秀作品选》、《中国美术家书法家作品大汇》、《当代书画篆刻家辞典》(第二卷•上册)、《安徽当代书法集》、《中国人才辞典》(1)等。书作被重庆钓魚城博物馆和河北太行书画研究院收藏。有作品流传加拿大、日本、台湾等国家和地区。

                                                      原载2002年6月出版的《王子俊书法集》

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